البحر الكامل

يُقرأ البحر الكامل بوصفه نظامًا إيقاعيًا له صورة تعليمية هي: متفاعلن متفاعلن متفاعلن، غير أن هذه الصورة لا تستوعب كل ما يقع في النصوص من زحافات وعلل وصور. لذلك يبدأ التحليل من السماع والضبط، ثم ينتقل إلى مقابلة المقاطع بالتفعيلات.

الكامل يقوم على متفاعلن، ويكثر فيه الإضمار، فتسمع أحيانًا مستفعلن في الموضع نفسه دون خروج من البحر. ولأجل ذلك ينبغي أن يبدأ الباحث من القراءة المضبوطة للبيت، ثم يضع المقاطع في مواضعها، ثم يقارنها بالتفعيلات. يمكن الرجوع إلى طريقة تحليل الوزن قبل الحكم النهائي، خصوصًا إذا كان البيت قديمًا أو متداولًا بروايات متعددة.

الكامل من أكثر البحور حركة؛ لأن تفعيلته الأصلية «متفاعلن» غنية بالمتحركات، فتنتج نبرة قوية مرنة.

كيف يقترب الباحث من هذا البحر؟

أبرز مواضع الالتباس الإضمار، إذ تسكن التاء في «متفاعلن» فتقارب «مستفعلن» في السماع.

الصورة التامة: «متفاعلن متفاعلن متفاعلن» في كل شطر، وتسمى التحولات بأسمائها بدل عدها كسرًا.

يخدم الكامل الفخر والحماسة والوصف الخطابي، كما يستوعب الرثاء حين تتباطأ الجملة بالوقف والتدوير.

أخطاء شائعة عند التعامل معه

• الحكم على البحر الكامل من نصف شطر أو من كلمة ذات جرس قوي، مع أن البحر لا يظهر إلا في نسق كامل.
• في البحر الكامل لا يُحكم على التغيير منفردًا؛ يُقبل ما يوافق صوره المروية، أما التحول الذي يهدم حضور متفاعلن وإمكان إضمارها إلى متْفاعلن فيحتاج إلى مراجعة الرواية أو الحكم بالكسر.
• أكثر ما يلتبس بالبحر الكامل هو الرجز حين يكثر الإضمار. لذلك يبدأ الحسم من ضبط النص، ثم البحث عن موضع تظهر فيه حركة «متفاعلن» الأصلية، لا من تعديل الكلمات لتلائم وزنًا متوقعًا.
• قيمة البحر الكامل في القصيدة لا تظهر بالتقطيع وحده؛ فقفل العجز والروي يحددان هيئة انتهاء البيت وجرسه، ويبرزان طاقة انفعالية قابلة للتصعيد.

متى يحتاج الباحث إلى مراجعة إضافية؟

إذا توالت «مستفعلن» ظاهريًا فلا يُحكم بالرجز قبل اختبار أصل التفعيلة ومواضع الإضمار في بقية البيت.

يفضل فحص أبيات متجاورة؛ فعودة «متفاعلن» بصورتها الأصلية في موضع آخر تحسم كثيرًا من الالتباس.